Objets

Notre attachement à certains objets ne s’explique pas par leur valeur intrinsèque, mais par leur histoire. Celle qui cause l’usure et attaque parfois la forme, voire la fonction. C’est avec cette question du temps qui passe en toile de fond qu’Artek et Hender Scheme se sont associés. Spécialiste du mobilier en bois cintré depuis 1935, la marque finlandaise avait amorcé en 2024 un nouveau tournant en tolérant, à l’occasion d’une collection avec le studio Formafantasma, les défauts du bouleau dans ses assises. Un rapport au naturel que la société, fondée par Aino et Alvar Aalto, interroge cette fois-ci avec un fabricant de chaussures et d’accessoires en cuir, le japonais Hender Scheme.

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La valeur du temps

Si les objets sont façonnés par l’industrie qui les fait naître, cette collection entend montrer qu’ils continuent de vivre entre les mains de leurs utilisateurs. En faisant du cuir tanné végétal l’élément central de cette collaboration, les marques proposent un nouveau revêtement qui se patine naturellement avec le temps. Un rapport sensible à la vie des meubles qui confère aux pièces leur unicité. De ce choix naît aussi un échange entre les deux entreprises. La première introduit le langage stylistique du couple Aalto dans un univers codé et japonisant, lorsque l’autre importe son savoir-faire en dotant le célèbre Stool 60 de souliers de cuir. Un clin d’œil qui met en valeur le piètement en L caractéristique de la célèbre assise.

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« New Craft » ou le concept d’un artisanat technologique

Cette nouvelle connexion est également l’occasion pour Hender Scheme de développer son concept de « New Craft ». Une idée selon laquelle l’artisanat et la technologie moderne se rencontrent et fusionnent au service de nouvelles réalisations. Parmi elles, la suspension A330 Golden Bell, dessinée par les Aalto. L’abat-jour en laiton est pour l’occasion réinterprété en cuir moulé. La technique traditionnelle du moulage humide est associée à l’impression 3D pour offrir de nouvelles qualités visuelles et tactiles sans altérer la forme initiale. Une proposition forte en écho au traitement plus classique du cuir valorisé sur différentes typologies dont une horloge, un porte-clés et des dessous de verre reprenant la forme courbe « Riihitie », imaginée par Aino Aalto. Dévoilés au London Design Festival, ces objets seront disponibles à la vente à partir du 10 octobre.

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Ci-dessous de gauche à droite : dessous de verre et horloge

Imaginés par Verner Panton en 1974, les Panton Cubes associent jeu et design. Constitués de structures cubiques pouvant être assemblées entre elles à l’aide de clips, les cubes sont ensuite habillés de panneaux colorés ou chromés. Ce système permet de composer des volumes et des motifs variés, allant de sculptures figuratives à des constructions plus abstraites.

Développée par Vitra en collaboration avec Verner Panton Design AG à l’occasion du centenaire de la naissance du designer, cette réédition propose quatre modèles : un canard, un flamant rose, un chat et une girafe. Chacune des versions est proposée dans une combinaison de deux couleurs ou avec une finition chromée. Les modèles bicolores reprennent la palette vive caractéristique du travail du créateur danois. En laissant à chacun une grande liberté de construction, le concept des Panton Cubes illustre de manière ludique les possibilités offertes par un système modulaire.

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Ci-dessous : ©Panton Cubes - Vitra

While Paris Design Week is keen to celebrate design in all its diversity, the field remains a relatively closed concept. It was based on this observation that Alexandre Delasalle and Pierre Castignola conceived an exhibition for this September edition to celebrate alternative typologies. "Over the years and editions, we were frustrated to see that the pieces presented were generally the same, ranging from chairs to tables to mirrors. Yet, my pop-culture aesthetic and Pierre’s very classic, everyday objects don’t fit into the codes of postmodern design.", analyzes Alexandre Delasalle. Convinced that the sector is more abundant than it lets on, the duo created an exhibition celebrating neglected objects.

A heterogeneous gathering

To help illustrate this diversity, the two friends invited 27 different profiles—designers and artists alike—to rework object archetypes. "Originally, Pierre and I thought of objects like a pizza cutter or a bucket, because these are objects that don't have a name in design. The former is usually inhabited by something else, like a superhero shape or an offbeat color, while the latter is so forgotten it becomes the zero degree of writing." Two opposing approaches—one loud and one silent—quickly expanded by the unique visions of the other creators. From the leather dishwashing gloves by Alice Clermont to the industrial toilet paper dispenser by Tim Teven, and the ceramic box topped with a spiked collar by visual artist Sacha Lefèvre, the approaches, sometimes very literal or more embodied, intertwine within the exhibition. "What seemed most important to us was to establish a corpus capable of surprising us. Overall, we knew all the profiles to varying degrees, but our discussions and reflections now allow us to exhibit very different objects, whether they were designed specifically for the event or not."

A creative bazaar

Inspired by the multitude of invisible objects that inhabit our storage spaces, Alexandre Delasalle and Pierre Castignola took an interest in bazaars. "These are spaces that bring together very contradictory elements, ranging from classics that can last a lifetime, like a frying pan, to very striking but sometimes very ephemeral things, like slippers." Drawing on the idea of these markets, the exhibition space, formerly a garage, has been shaped into a long, narrow layout. "What was interesting is that the notion of a bazaar isn't the same from one country to another. I have the one in Belleville in mind, but for other creators, it might be chain stores like Action. However, the idea of a small storefront with longitudinal aisles is common. We wanted to capture that feeling of entering the space.", explains Alexandre Delasalle. In keeping with this vision, the exhibition space features a long central shelf where a neo-futuristic hand brush and a baroque mini-fan straight out of a Disney movie engage in dialogue. "The scenography is DIY, using cinder blocks and storage racks, but it serves the concept. It’s the accumulation of a certain number of objects that gives the bazaar its spirit, not the other way around. And it’s this idea that gives 'take one just in case' a polyphonic quality," concludes the designer.

Drawing on a world of hip-hop and sports influences, Hall Haus presents its collaboration with Monoprix. As the studio's first large-scale project, the collection brings a trendy industrial style to a wide range of home furniture and accessories. We spoke with Sammy Bernoussi, one of the collective's four co-founders, about this contemporary approach.

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Hall Haus is often associated with an industrial aesthetic featuring perforated steel plates. Why did you choose to maintain this signature look for this collection?

While you do see plates with holes, I think we’ve moved away from that slightly by building a bridge to Prisunic, specifically through the use of bent tubing. We had experimented with this technique before, but it was difficult for us due to our small production volumes. The collaboration with Monoprix opened new doors in terms of form and materials—like chrome, which is prohibitively expensive for small runs. Furthermore, working with Monoprix gave us the opportunity to create a truly comprehensive range. Aesthetically, we wanted it to reflect our past work while also realizing ideas we hadn't had the chance to bring to life yet. There’s a lot of talk about Bauhaus these days, so we had fun blending Breuer’s tubular structures with our own DNA. This collection is a mix of history and our own language, particularly when it comes to color. As a reminder, "Hall" comes from apartment building lobbies and the sense of community those spaces evoke, while the second part of our name is a nod to our affinity for the modernist Bauhaus movement.

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The collection stands out for its wide variety of typologies. Why is that?

We were given total creative freedom. The initial idea was to offer back-to-school essentials since we were launching in early September. We wanted a student to be able to furnish their new apartment with something beautiful and affordable—maybe spending just 10 euros more to get a customized piece. We started by designing over 45 objects and ended up manufacturing 27. We selected accessible typologies, but we also decided to hybridize others. For example, we removed the dryer, but added bars to the room divider to give it a new function as a drying rack. It resulted in a really interesting piece for small apartments. I’m convinced that everyone can find something useful for their home in this collection.

Collectors are used to seeing color in your previous work. Yet, the collection you’re offering now seems to favor sobriety.

It’s true that the studio’s creations are often customizable in bright colors, but for our collaboration with Monoprix, we had to rationalize. We removed the pink, kept blue only for the shopping cart, and opted for yellow and beige—a neutral tone that remains in high demand. Then, we simply accented the collection with a touch of red as a nod to Monoprix. With the modernist chrome base, we had a lot of freedom in our color choices, so it all felt very natural.

In Milan, Zanotta presented a space entirely reimagined by the Calvi Brambilla studio, where a palette dominated by coffee tones engaged with geometric patterns, a nod to the historic Quaderna collection. It was a refreshed setting where color took center stage, whether in standout pieces introduced last year or new arrivals from long-standing collaborations. Among them is the partnership with Vincent Van Duysen, who expands the Fedrigo sofa system with new curved and asymmetrical modules, while also introducing the Campa dining line. Comprising a chair and a table, this range, defined by its fluid lines, is available in light or black-stained wood, paired with leather or smoked glass tops.

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Meanwhile, Palomba Serafini Associati has evolved the Pianoalto sofa with more sinuous forms, while Monica Armani designed the Rond(e)vu loveseat—also available as an armchair—which sits alongside the Alfàrè tables. It is a classic formal approach, renewed by a concrete treatment that evokes the materiality of wood. Furthermore, the manufacturer’s ecosystem is enriched by new signatures, such as Brogliato Traverso, creators of the architectural Binata chair, and Studiopepe, behind the Slice Me Nice tables that play on the contrast between colored lines and metallic surfaces. This design is in tune with the times, complemented by the Low Bol tables designed by Zaven. The collection is rounded out by pieces from Pierre Charpin and a bed by Simone Bonanni, marking his first collaboration with Zanotta.

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Radically modern (re)editions

At the heart of this 2026 presentation, Zanotta dedicated a central space to Carlo Mollino. Initially conceived for specific projects and later reinterpreted throughout his career, the works of this architect—renowned for his zoomorphic forms and sinuous lines—are now part of the Italian manufacturer's catalog. This initiative, supported by the Italian state and legally guided by Rositani Suckert, marks a significant milestone. Displayed throughout the showroom, these creations illustrate the multifaceted work of Carlo Mollino, a professor at the Politecnico di Torino and a major figure in 20th-century aesthetics. His vision is embodied in the debut presentation of the Tavolo Vertebra table, whose wooden structure, weighing about twelve kilos, supports a glass top of nearly 90 kilos.

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Surrounding this signature piece, Zanotta brings together several iconic reissues, including the Fenis chair, the Arabesco coffee table, the Milo mirror, and the Gilda and Ardea armchairs. These pieces serve as testaments to the richness of a body of work preserved in Turin, consisting of thousands of drawings, archives, and photographs. Through this editorial work, Zanotta confirms its role as an interpreter and conduit of a modernity that remains ever-contemporary.

Following the launch of the BIC lamp by Mario Paroli in January, Seletti explored a new creative realm during Milan Design Week. In collaboration with Eternoo, a leading Italian building materials distributor, the brand turned its Italian retail space into a hardware store. Adorned with a faux blue brick facade that subverts classic aesthetics, the space was renamed Building Design LTD—a concept designed to serve as the backdrop for the Tools collection. Hammers, shovels, trowels, and wheelbarrows were showcased, reconfigured as decorative yet fully functional design objects. A pop-art transformation achieved through unexpected gold and fluorescent finishes. By "hacking" the world of Eternoo, Seletti sought to challenge the symbolic value of the tool and its narrative potential. More than just a formal exercise, this experimental collaboration introduced a fresh, humorous dialogue between industry and design. It was Seletti’s way of shifting the focus toward typologies often excluded from the decorative field, all while maintaining its signature offbeat identity.

Presented in Milan from April 21 to 24, the RIMOWA Lehni collaboration marks the meeting of two century-old houses united by a shared culture of materials. On one side, RIMOWA, whose aluminum suitcases have accompanied travelers for decades; on the other, Lehni, the Swiss benchmark for modernist furniture and modular systems. Together, they have designed a bench and a drawer unit to house carry-on luggage, creating two solutions tailored for the home. Crafted in black or silver anodized aluminum and handmade in Zurich, these pieces strike a precise balance between utility and display. The bench can hold up to two suitcases, showcased side-by-side in an open structure. The drawer unit offers more compact storage, featuring a stacked composition and a closed compartment for everyday items. In both cases, every detail matters. The shelves are lined with a custom-developed, matte, scratch-resistant felt—discreet yet essential—which protects surfaces while adding a touch of softness.

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Two industrial legacies, one shared material

This collaboration is a natural continuation of both houses' trajectories. Founded in 1898, RIMOWA established itself as a leader in premium luggage by incorporating aviation-inspired aluminum as early as the 1920s—a material that has since become its signature. Now part of the LVMH group, the company continues to evolve its products through a blend of technical innovation and durability, as evidenced by the introduction of polycarbonate in the early 2000s and, more recently, its lifetime guarantee. Meanwhile, Lehni, founded in 1922 in Zurich, built its reputation on precise metalworking expertise, nurtured by collaborations with modernist icons and the development of iconic modular systems. By adapting its formal language to RIMOWA suitcases, the Swiss brand extends this tradition into a new context. The RIMOWA Lehni project serves as a convergence point for two industrial histories, where technical precision and durability remain the guiding principles.

Initiée pour la rénovation du Musée national de Stockholm en 2018, la collection Museum s’enrichit aujourd’hui du bout de canapé fixe Piédestal et du Trolley. Si le premier prolonge la logique d’exposition domestique chère à String Furniture, le second se distingue par une typologie plus inattendue. Faisant suite au bougeoir et à la table d’appoint conçus quelques années auparavant, ce petit chariot s’inscrit dans la continuité d’une collaboration entre deux visions contemporaines du design suédois. Avec ses lignes pures et sa construction orthogonale, la gamme convoque des références industrielles. « Nous nous sommes beaucoup inspirés d’objets utilitaires et plus globalement du monde de l’industrie. C’est ce qui explique notre palette de couleurs ou encore les formes des modules rappelant les poutres en I », explique Mattias Ståhlbom, cofondateur du studio. Un dépouillement autant qu’« une approche pragmatique », traduite notamment par le traitement monochrome de la matière. Le meuble s’efface ainsi au profit des objets qu’il accueille, devenant un support presque muséal pour le quotidien.

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Le mouvement comme geste de design

Forts de « cette bibliothèque de constructions et de formes mise en place progressivement avec la création des modules Museum », les designers ont imaginé « un petit meuble dynamique et étroit, dessiné pour s’adapter à de nouveaux emplacements où un chariot peut se glisser et être utile ». En dépit de ses étagères fixes, le Trolley fait du mouvement un principe central grâce à ses roulettes. Au-delà du contraste formel avec la construction rectiligne de l’objet, ce détail lui confère une véritable polyvalence d’usage. « Pour nous, la dimension utilitaire des objets et leur capacité à bien vieillir doivent susciter une forme d’attachement. » Une vision à long terme, fondée sur l’évolution et l’usage, qui rejoint pleinement l’ADN de String Furniture.

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Deux créations dans la continuité

Fondée en 1949 par les architectes Nisse Strinning et Kajsa Strinning, String Furniture s’impose comme une figure majeure du design scandinave grâce à une approche rationnelle et évolutive du mobilier. En développant dès l’origine le String System, une structure légère et modulable restée presque inchangée depuis plus de 75 ans, la marque a su s’adapter aux mutations des modes de vie. Cette pérennité repose notamment sur la sobriété visuelle du système initial. Depuis, la gamme s’est enrichie en passant du format compact String Pocket aux évolutions contemporaines comme Pira G2, réinterprétée par Anya Sebton et Alexander Lervik. Fidèle à cette continuité, la marque s’ouvre aussi à des collaborations ciblées, prolongeant son esthétique et son identité fonctionnelle. Outre TAF Studio, les Suédois de Form Us With Love ont développé plusieurs extensions, dont la solution de rangement modulaire Center Center destinée aux espaces de travail grâce à ses cubes métalliques. Véritablement structurantes, ces collaborations sont pour l’entreprise nordique autant d’occasions de conjuguer un héritage moderniste et un certain renouvellement stylistique. De quoi maintenir un dialogue entre rigueur industrielle et usages contemporains pour String Furniture.

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Ci-dessous : Museum Piédestal ©String Furniture

Long a major player in the contract market, Brossier Saderne is now launching into retail sales for the general public. "This is perhaps something we should have done sooner, admits brand director Stéphane Aubry, but it is now clearly part of a strategy of diversification and market expansion." Founded in 1987, the company first established itself in the hospitality sector before gradually expanding into the commercial sector. Driven by the French manufacturing of its lighting fixtures at its Angers factory, it now relies on a network of nearly 400 partners and an in-house design office. "We believe that local manufacturing is a key value to bring to the general public, especially since they already encounter and use our lighting in hotels and offices. This expansion is a natural extension." This continuity was further strengthened by the brand joining the Rivalen collective in 2022. Alongside Roger Pradier, Radian, and Securlite, this positioning allowed the brand—previously limited to in-house designs—to enter the world of publishing. "At first, we were talking about custom manufacturing, but that only represented a marginal part of our business. It was the Rivalen creative committee, led by Lætitia De Witte, Antoine Ricardou, and Stéphane Joyeux, that truly propelled us into this new dimension", the director explains.

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Issues brought to light by the Collection

Comprising around twenty lighting fixtures, Collection was designed for a broad and diverse audience. In line with this new positioning, the brand is moving forward along two complementary paths. "The idea is to build on the company's DNA—namely, contemporary design that is both technical and artisanal—by reissuing pieces from our archives while also embracing the role of a publisher. Creatively, Brossier Saderne has always collaborated with designers on hotel projects, but now we are offering a freer approach. By that, I mean without the obligation to develop a full range to suit the identity of a specific space or the constraints of intensive use." This freedom is expressed as much on an industrial level as it is stylistically. By leveraging the eclecticism of materials through its network of artisans, the brand also highlights the challenges of a demanding market, such as the appetite for more decorative typologies and the search for responsible alternatives, as seen in the RM031 and Plume models. Designed by Italian interior designer and architect Roberta Molteni, the former stands out for its harmonious assembly of three geometric materials. Resting on a black lacquered glass disc, this table lamp—also available as a pendant—features a cylindrical body of perforated brass topped with an opaline glass bowl. This is a material with which the designer has a special relationship, crafted for the occasion by one of the last remaining French manufacturers. The composition emits a soft, diaphanous light that dialogues with the Plume lamp. More classic in appearance, the latter embodies the forward-looking, environmental dimension of Brossier Saderne, which began a few months ago with Brick2 Balt, a wall lamp made from spent brewer's grain. For this new model, the brand partnered with the company compo’plume, which specializes in recycling badminton shuttlecocks. Composed of 80% crushed feathers and supplemented with recycled plastic bags, the lamp base is notable for its unique, textured feel. The piece is topped with a lampshade made from recycled cotton sourced from the offcuts of major fashion houses, which is "ten times less polluting than new cotton," notes Stéphane Aubry, who is also a co-creator of the Sustainable Lighting charter.

More than just a design innovation, this lamp is above all the realization of an environmental approach, set against a backdrop of a shift that is more marketing-driven and sometimes purely decorative.

En s’associant à la Monnaie de Paris, la marque parisienne Beaubleu, fondée en 2017 et identifiable à ses aiguilles rondes, ouvre une nouvelle voie dans le savoir-faire horloger. Par la technique du monnayage, le cadran n’est plus assemblé, mais conçu comme une pièce frappée. La matière se creuse ou s’élève sous le choc, avant d’être gravée pour accrocher la lumière. Le cadran devient ainsi monobloc, délaissant les éléments rapportés au profit d’une surface unique traitée de diverses manières.

Pensée par le designer Nicolas Ducoudert, la collection se compose de deux modèles, La Pièce n°1 et La Pièce n°2, traduisant chacun une identité formelle différente. Le premier évoque un empilement de feuilles, structuré par des cercles non-concentriques qui suggèrent la course du soleil. Le second, quant à lui, pousse la complexité technique plus loin, avec des index usinés dans la masse et des finitions multiples sur un seul bloc, créant un contraste sophistiqué entre les surfaces. Dans les deux cas, le cadran s’impose comme un paysage miniature, animé par la “Seconde Volante”, signature de Beaubleu, qui survole la composition avec légèreté. Même la couronne, dissimulée à 3 heures, s’efface pour préserver la pureté visuelle. Avec ces designs alliant innovation et savoir-faire ancien, la jeune marque horlogère franchit un nouveau cap.

©Beaubleu x Monnaie de Paris

« Ici, nous sommes dans un monde matriarcal dans lequel les minorités sont surreprésentées et les métiers du care sont non seulement mis en avant, mais également les plus rémunérateurs », annonce Fannie Tomas, co-curatrice de l’exposition Not(es) for later, aux côtés de Manon Viratelle. Effectivement, la proposition semble quelque peu utopique, mais c’est pourtant bien l’idée matérialisée à l’occasion de la Collectible Fair de Bruxelles. Réunissant 33 femmes artistes, reconnues et émergentes, les deux curatrices ont investi Cloud Seven. Créé en plein cœur de la ville par Frédéric de Goldschmidt, ce lieu hybride, à la fois espace d’exposition et lieu de coworking, a, pour l’occasion, fusionné ses usages pour devenir un lieu immersif. Ici, pas de cimaises blanches ni de passages dégagés. Au contraire, les tasses de café à moitié vides traînent çà et là, éparpillées entre les carnets de notes et les écrans allumés sur lesquels défilent les messages d’un monde nouveau. Un espace d’exposition dans lequel le visiteur est invité à déambuler, regarder et découvrir progressivement les 46 créations alternatives imaginées en écho aux notions de pouvoir, de hiérarchies, de dangers et d’invisibilisation.

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Le détournement comme mot de désordre

Ici, tous les objets sont connus, mais rarement sous la forme présentée. Véritable lieu manifeste, l'endroit est peuplé de d'éléments de bureautique détournés, puisés parmi les créations des designers sollicitées pour ce projet. « Lorsque l’on demande à quelqu’un ce qu’il fait dans la vie, la réponse est généralement son métier. Aujourd’hui, le travail est une partie constituante de notre individualité, et c’est ce que nous voulions interroger par le biais du design en reconstituant un monde décalé », explique la commissaire Fannie Tomas, également chercheuse sur les questions de travail au centre d’art de l’ISELP à Bruxelles. C’est dans cette optique que l’exposition donne à voir des pièces surprenantes, à l’image de la souris d’ordinateur tissée par Josefine Dransfeld. « Cette designer allemande a mis au point un logiciel permettant de retranscrire une image en schéma que l’on peut ensuite réaliser en dentelle. L’association entre artisanat et design lui est venue car c’est un art typique du village de sa belle-famille, et cette découverte a inspiré son oeuvre. » Une réappropriation contemporaine d’une pratique, elle, plus ancienne, qui se retrouve également dans le travail de la designer Pauline Pastry. « Son père a longtemps travaillé en fonderie, et Pauline a été influencée par les vapeurs toxiques qu’il a inspirées et par cette notion de danger liée à son activité. Elle a donc imaginé un clavier en fonte d’aluminium brute sur lequel subsistent uniquement sept lettres : work die. » Une vision brutale du monde du travail à laquelle font écho le fauteuil de bureau de Lola Mayeras, recouvert de textile selon les codes du tailoring pour interroger les rapports hiérarchiques, mais aussi le tabouret d’Emma Cogné, recouvert de chutes de moquette caractéristiques des bureaux. Autant de propositions issues des vécus des artistes. Mêlant des regards très différents sur notre rapport au labeur, l’événement ne se revendique pas tant comme une exposition de design qu’un univers immersif alternatif et décalé. « Le ton employé est volontairement humoristique, mais c’est une manière de critiquer en creux les structures de travail de notre société », confie Fannie Tomas.

Un cadre amusant, certes, mais qui pourrait, à l’occasion, donner quelques bonnes idées…

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Ci-dessous à gauche ©Luciana L.Schutz

Sur la table : lampe Optimus de laurence x marion, ciseaux de Olga Flor, suspension Lamp 01 de Zora Beyeler, tissage Weaving Code par Amandine David, bougie Emerging Absurdity de Yeonsu.

Sur le mur sculpture murale Mecane script de Maud Rondot, photographies Control room et Untilted de Luciana Schutz

Ci-dessous à droite ©Luciana L.Schutz

De gauche à droite : Lampadaire Radiante #2 de Honorine Pardon, Morph lamp de Prisca Razafindrakoto et sculpture Dots de Sophia Taillet

« Mes créations sont principalement des meubles, c’est-à-dire des typologies figées, la notion de mouvement peut parfois me manquer. Avec Samsung, qui est une marque technologique, on avance avec l’idée d’une mutation civilisationnelle et c’est assez différent », entame Erwan Bouroullec. Habitué à collaborer avec la marque coréenne, le designer livre Music Studio 5 et Music Studio 7. Deux enceintes dotées d'une connectivité Wi-Fi et pour le second modèle, d’un aspect plus monolithique, de haut-parleurs gauche, avant, droit et orientés vers le haut, offrant un son spatial tridimensionnel. Un projet qui fait écho à la télévision The Serif, livrée en 2016 avec son frère Ronan. Une pièce alors très novatrice et considérée, du haut de ses quatre longs pieds, comme « le téléviseur idéal pour les clients Samsung qui ne voulaient pas de télé », explique Guillaume Rault, vice-président Samsung France Electronics. Un petit paradoxe qui marquait l’arrivée d’une vision lifestyle chez Samsung. « L’idée était de penser des objets qui s’intègrent facilement dans les intérieurs et privilégient la qualité de vie des occupants. Dans cette démarche, la télé Frame a eu un gros succès, et les enceintes s’inscrivent dans cette continuité », explique le designer.

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Une enveloppe universelle

« Samsung a une immense histoire manufacturière. La marque a commencé en créant des radios et des frigos et n’a cessé de s’étendre. Aujourd’hui, il y a un objet de la marque dans chaque maison, de Rio de Janeiro à Montélimar ! » Un constat dont a découlé un évident besoin d’universalité. Pour y répondre, Erwan Bouroullec combine deux géométries : un cercle et un cône. « Je suis né à la campagne et, lorsque j’étais jeune, j’écoutais beaucoup de musique. Ces formes sont simplement celles que l’on retrouve sur les grosses enceintes lors des concerts. » Une sorte d’évidence qui l’amène à trouver le dessin presque instinctivement. « Je n’aime pas ce qui est disruptif. La voix est une chose très ancienne, comme la musique, et il ne fallait pas tout réinventer, mais simplement venir créer une enveloppe adaptée. Dans les enveloppes, on transporte beaucoup de signes qui influencent notre ressenti. Par exemple, si vous mangez dans une assiette qui n’est pas très belle, le repas vous paraîtra moins bon. C’est la même chose ici », explique le designer qui souhaite dépasser l’hypercontemporanéité des formes. « Je pense qu’il y a quelque chose de très darwiniste dans le design. Les choses ne viennent pas de nulle part et c’est mon rôle, en tant que designer, d’enlever ce qui n’est pas nécessaire pour permettre à l’objet de s’intégrer dans tous les intérieurs, qui sont des univers riches et donc complexes. » Une réflexion qui le pousse à travailler avec des codes connus : la façade en métal perforé pour le devant et une coque en plastique aux traits tirés minimalistes pour l’arrière.

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Le design en guise de première étape

« Chez Samsung, nous n’avons jamais vraiment su comment s’équilibrent le design et la technologie, explique Guillaume Rault. Néanmoins, nous cachons de plus en plus cette dernière au profit du design, car c’est lui qui détermine notre affection pour l’objet. » Ici, ce n’est donc pas la technologie qui a conditionné l’apparence, mais l’inverse. « Les ingénieurs du Samsung Audio Lab, basé en Californie, se sont adaptés à la forme pour développer le système interne. Et l’enceinte a de minimaliste que l’arrière arrondi de la Music Studio 5 épouse presque parfaitement le profil du haut-parleur », analyse Erwan Bouroullec. Une ergonomie qui ne passe ni par la maniabilité de l’enceinte ni par sa miniaturisation, mais par l’interaction entre sa taille, son volume, son poids et sa puissance. « Music Studio 5 et Music Studio 7 sont ergonomiques vis-à-vis de ce qui les entoure. Il ne s’agissait pas de faire l’objet le plus léger ou le plus petit, mais de créer une véritable atmosphère. » Une question relative à l’environnement de l’objet et, de fait, au besoin d’universalité. Car, aussi invisible soit-il, le son demeure porteur d’émotions, et c’est donc tout naturellement que l’enceinte, même éteinte, doit accompagner ce ressenti.

Et si les monstres n’étaient pas si méchants ? Et s’il n’y avait vraiment pas d’âge pour intégrer des aires de jeu à son intérieur ? Avec des “si”, on peut refaire le monde, tout comme avec un peu d’imagination et quelques touches de couleur. C’est ce que propose IKEA avec sa nouvelle collection GREJSIMOJS, dédiée aux plus jeunes. Un nom peu familier à nos oreilles, mais qui renvoie à l'idée universelle « d’un petit bidule qui traîne dans la maison », explique Enrica Magnalardo, responsable France de l’aménagement et de l’inspiration. Un objet sans catégorie précise, qui trouve simplement sa place dans le quotidien. C’est précisément cette typologie libre qui est au cœur des 33 produits imaginés par 12 designers internationaux, qui, après avoir défini ensemble les grandes lignes du projet, ont développé leurs pièces indépendamment. « En Suède, nous avons une notion très forte, celle de l’“allowing”. C’est l’idée qu’un certain désordre est non seulement accepté, mais essentiel à l’apprentissage. Cette approche est indissociable du sens de la praticité qui fait partie de notre ADN », poursuit Enrica Magnalardo.

Conjuguant fonctionnalité et fantaisie, la collection interroge notre manière de rendre les objets du quotidien plus ludiques. Cela passe par un usage assumé de la couleur, par des géométries qui transforment les surfaces en terrains de jeu ouverts, ou encore par des figures animales stylisées. Parmi les designers invités, Akanksha Deo revient sur la genèse de GREJSIMOJS.

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Quelles directives vous ont été données pour développer cette collection ?

Avant de recevoir le brief pour GREJSIMOJS, tout notre département de conception a été invité à jouer pendant deux jours. On nous a demandé de repenser à notre enfance, aux objets que nous aurions aimé avoir autour de nous, ceux qui auraient pu susciter notre émerveillement, nous réconforter, nous inciter à faire des bêtises ou à inventer sans fin. Mais nous ne concevions pas uniquement pour les enfants. Nous devions également tenir compte du point de vue des adultes qui partagent leur univers, ceux qui vivent parmi ces objets et en prennent soin. Le défi consistait donc à trouver un équilibre subtil pour créer des produits qui placent les enfants au cœur de l'histoire, tout en s'intégrant harmonieusement dans le quotidien des adultes à la maison. Par exemple, pour mes coussins empilables, je me suis inspirée de la façon dont les enfants voient des possibilités là où les adultes ne voient que des objets. Une forme douce sur le sol peut devenir un galet flottant sur de la lave, des bonbons ou des boutons géants et colorés, ou encore un gâteau à plusieurs étages. Ces coussins sont destinés à évoluer au gré de l'imagination, s'empilant en tours, roulant comme des pneus, s'alignant pour des jeux ou se transformant en parcours d'obstacles, changeant constamment au fil de l’histoire. L’autre élément à prendre en compte est la stratégie des couleurs. Elle combine des tons vifs et des teintes plus sourdes et « sales », créant une palette expressive mais visuellement sobre. Au final, il s'agissait de concevoir des objets qui véhiculent le jeu non pas comme une activité, mais comme un sentiment qui peut habiter l'espace, prêt à être intégré à tout âge.

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Mais en tant que designer, quelle image aviez-vous de l'univers enfantin d’IKEA avant de commencer ?

J'ai toujours pensé qu’il s’agissait d'un petit monde à part entière. C'est un endroit où l'imagination peut s'épanouir, où les objets ne sont pas seulement fonctionnels, mais ouvrent la porte à de petites merveilles quotidiennes. En même temps, concevoir des produits pour les enfants est une grande responsabilité. Nous disons souvent que les enfants sont nos clients les plus importants, et cette conviction façonne tout ce que nous faisons. Pour en revenir à l’aspect créatif, si nous voulons stimuler l’exploration ou de nouvelles façons de jouer, la sécurité reste primordiale. Nous étudions donc différents groupes d'âge, nous cherchons à comprendre comment les enfants bougent, pensent et interagissent avec le monde, et parfois, nous les invitons directement à participer au processus de conception. Pour cette fois, un petit groupe est venu au siège de la marque utiliser nos prototypes et nous avons regardé.

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Lorsque l’on regarde la collection, on voit que les animaux sont omniprésents et semblent évoquer des monstres sympathiques ?

Les animaux apparaissent tout au long de la collection et, dans mon cas, ils ont pris la forme de deux personnages imaginaires conçus comme des décorations murales à assembler soi-même. J'ai été séduite par l'idée de créer comme moyen de tisser des liens, car fabriquer quelque chose de ses propres mains permet de se sentir connecté à cet objet d'une manière plus profonde et plus personnelle. Enfant, j'aimais collectionner des objets issus de la nature, courir après les papillons, observer la forme de leurs ailes, leurs motifs, leurs minuscules détails. Ces pièces sont une réinterprétation ludique de ce souvenir fondamental. Aux côtés des oiseaux et des insectes, elles vivent quelque part entre réalité et imagination.

Imaginée par le duo français CPRV, la lampe Aplat entre aujourd’hui au catalogue de l’éditeur danois Hay. Une reconnaissance internationale pour ce luminaire en papier, à la fois minimal et sculptural, qui incarne pleinement la philosophie du studio fondé en 2020 par Camille Paillard et Romain Voulet. Dessiné initialement en 2023, le luminaire explore les qualités plastiques du papier de soie. Translucide, légèrement irrégulier, le matériau filtre la lumière et diffuse une lueur douce, évoquant celle d’une bougie. Par un jeu de plis, d’axes symétriques et d’angles nets, la feuille plane se transforme en volume architecturé. Une construction élémentaire, réduite à l’essentiel.

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Fidèle à l’approche de CPRV — pour qui le minimalisme relève davantage d’une logique que d’un style — la lampe est livrée à plat et montée par l’utilisateur. Son assemblage intuitif associe un abat-jour en papier à une tige en acier thermolaqué noir et à une base en métal assortie. Un crochet discret permet de la déplacer facilement au gré des besoins. Compatible avec une ampoule LED standard, Aplat est disponible en deux formats (44 ou 66 cm de hauteur). De quoi trouver sa place sur une étagère, un bureau ou un rebord de fenêtre, accompagnant chaleureusement le déclin de la lumière du jour. Avec Aplat, CPRV poursuit son exploration d’un design simple dans lequel chaque détail compte.

Depuis plus de 35 ans, WSN group accompagne et valorise les industries créatives en imaginant des rendez-vous où dialoguent innovation, savoir-faire et marchés. Cette dynamique s’est récemment enrichie avec Matter and Shape en 2024, véritable passerelle entre mode, architecture et design, puis avec Who’s Next Home, dédié aux univers lifestyle et à l’objet. Un nouvel horizon qui ne cesse de s’élargir puisque l’année s’est ouverte avec Shoppe Object Paris, organisé du 17 au 19 janvier 2026 à la Porte de Versailles. Né de la collaboration entre ANDMORE et WSN, ce salon — dont Intramuros est partenaire — marque la première édition parisienne de l’événement new-yorkais. Il ambitionne de proposer une lecture exigeante du design contemporain et de rassembler les différentes sphères créatives du design européen et nord-américain. Pensé comme un « salon dans le salon », l’événement, scénographié par le Studio Costa-Molinos, met en lumière une multitude de projets mêlant mobilier, art de la table, objets décoratifs et accessoires. En voici une sélection.

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Polimair

Lancée en mars 2024, la marque Polimair présentait sa chaise Beluga. Fabriquée en France à partir de plastique marin recyclé à 100 %, cette pièce se distingue par un assemblage sans vis ni colle. Réparable, elle se compose d’éléments — accoudoirs, assise, dossier — disponibles en huit coloris, offrant de vastes possibilités de personnalisation.

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Alki

La coopérative basque Alki présentait sa nouvelle gamme d’accessoires aux côtés des chaises Biboline et Lasai, des tables Egon, ainsi que du tabouret Uhin, récemment réédité. Une sélection complétée, entre autres, par un livre consacré à la marque, paru en fin d’année.

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Transparent

La marque audiophile suédoise Transparent, fondée par Per Brickstad et Martin Willers (anciens membres du studio People People), exposait une large partie de sa gamme connectée. Célèbre pour ses enceintes transparentes en aluminium et verre trempé, la marque présentait également le spectaculaire Brutalist Speaker, déjà aperçu à Milan et plus récemment présenté dans nos pages.

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Flos

L’éditeur italien mettait à l’honneur ses petites lampes à poser, parmi lesquelles les différentes déclinaisons colorées de l’iconique Lampadina d’Achille Castiglioni, mais aussi Mayday de Konstantin Grcic, Bon Jour Unplugged de Philippe Starck, sans oublier la Bilboquet de Philippe Malouin.

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Atelier Zemonsta

Influencée par un parcours en anthropologie et une expérience fondatrice au Maroc, Audrey Abbal-Duteille développe un langage visuel nourri de formes, de motifs et de couleurs. Sa collection de luminaires en aluminium Switch & Match incarne une vision du design en mouvement grâce à un diffuseur mobile.

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Burgio.

Basé à Florence, BURGIO. est un studio de design contemporain qui explore la céramique à travers la culture du café et du partage. Façonnée et émaillée à la main en Italie, la marque présentait sa collection Super Glossy : des surfaces ultra-brillantes et une palette de couleurs vives qui transforment les tasses en objets à collectionner.

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Fredericks & Mae

Fondé en 2007, Fredericks & Mae est un studio de design new-yorkais animé par une passion commune pour les matériaux, la couleur et la curiosité tactile. Installée à Brooklyn, la marque détourne des objets du quotidien pour en faire des pièces ludiques et visuellement singulières, à l’image de ses planches à découper Confetti.

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Finn

Finn est un studio de design fondé par Paula Giecco et installé à Buenos Aires, où sont fabriqués les objets. À la frontière entre bijou et petit rangement, la marque évolue dans un univers poétique et légèrement rétro. Réalisées à partir de chutes d’acétate, les dernières boîtes évoquent de micro-architectures colorées, témoignant d’une approche sensible et d’un artisanat contemporain.

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Manu Matters

Facilement identifiable grâce à son plissé — devenu une signature — Manu Matters présentait une nouvelle fois Jane, sa lampe à poser. Déclinée en trois dimensions (Baby, Teen et Lady), cette lampe filaire est fabriquée à partir de bouteilles en PET recyclé. Opaque, semi-opaque ou translucide, pied et abat-jour se déclinent dans une large palette de couleurs pour des compositions sur mesure.

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Serax

Connue pour ses objets dédiés à la maison, Serax brouille les typologies et multiplie les styles à travers des collaborations variées. La marque présentait notamment le vase hibou After Midnight issu de sa collaboration avec Marni, mais aussi des pièces étonnantes comme la collection Les Objets Mouleversants de Wouters & Hendrix ou les vases-sacs de Kseniya Kravtsova. Un dialogue audacieux avec des designs plus classiques signés Kris Van Assche ou Ann Demeulemeester, révélant l’étendue du savoir-faire de la manufacture belge.

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Minkyu Park

Minkyu Park est une marque de design franco-coréenne qui explore le potentiel caché des objets du quotidien et des formes négligées. Jouant avec l’irrégularité et la mémoire, la marque développe des structures modulaires et de petits objets. Les bougies incarnent pleinement cette esthétique raffinée, minimaliste et poétique, offrant une expérience évolutive où le design devient aléatoire au fil de la fonte de la cire.

C'est un petit pas de côté dans l'univers de la marque française traditionnellement connue pour son travail de l'argent massif. Pour cette nouvelle collection appelée Jersey, Puiforcat a collaboré avec Jasper Morrison. Connu pour son esthétique sobre et minimaliste, le designer britannique aux créations hétéroclites signe de nouveaux couverts de table après KnifeForkSpoon dessinés pour Alessi en 2004. Une personnalité qui s'inscrit dans le sillage des précédentes éditions de la maison, basées sur un équilibre constant entre le fonctionnalisme et l'élégance contemporaine.‍

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Et l'argent devint du bois

‍Il aurait pu s'agir d'une nouvelle alchimie qui aurait mal tourné. Pourtant, il n'en est rien. Adepte de la philosophie du design « Super normal » - pensée selon laquelle un dessin sobre et discret permet à un objet d'être plus utilisable et durable - dont il revendique son travail, Jasper Morrison livre un ensemble en bois de cerisier (sakura) dessiné sans la moindre touche d'argent. Inspiré par la culture japonaise, le créateur offre un ensemble aux lignés épurées, constitué d'un set de couverts de table (fourchette, couteau et cuillère) et un autre de service, agrémentés d'une paire de baguettes (et son repose baguette en métal argenté). Recouvert d'une fine couche de laque japonaise appliquée au chiffon grâce à la technique du fuki-urushi, le veinage du bois est sobrement mis en valeur. Une sinuosité naturelle renforcée par l'aspect satiné de la finition. Une collection qui s'associe avec élégance au « Dinner service » en argent réalisé en 2023 par l'artiste Donald Judd.